如果你留意过我最近创作的图画，会发现它们的颜色越来越淡，呈现出一种毫不显眼的状态。那是因为我领悟到：我本来就不应该强行占据C位，我得把空间让出来。因此，那些画面最终呈现出了如果冻、冰激凌或磨砂玻璃般温润的质感。这是一个自然而然的认知过程。作为一个配角，最终如果能走到主角的位置，那是上天的馈赠与他人的成全，而不是靠你强求硬抢得来的。
这种能量的流动，在音乐中同样有迹可循。你可以去听听《生命活水充满我》和《降下你大能》这两首歌：《生命活水充满我》代表着水从下往上生长的力量。《降下你大能》展现了力量从上往下倾注的过程。
这两首歌组合在一起，完美形成了一种上下对流的能量状态。如果你抱怨自己“看不见这种意境”，那么你得向内反省。面对“看见”的契机时，如果你的第一反应是排斥，那你注定什么都看不见。我创作的那些水彩风格的图之所以漂亮，是因为你必须保持心境的极度纯洁，才能找准关键词去描述和生成它们。这绝不是靠死记硬背就能做出来的。
这就像国内许多学音乐的人，陷入了极度僵化的技术泥潭。他们只知道死抠“这是几几拍”、“进小节必须从哪个点进”，完全失去了灵魂。
相比之下，我特别欣赏日本歌手Aimyon（爱缪）。如果她也只懂那些死板的乐理，绝对成不了今天这样著名的歌手。她身上带着一种毫不造作的、纯真的“土味儿”。看着她，就像看到了邻家小妹妹或是自家老二，憨憨的、傻乎乎的，可一旦开口唱歌，那种元气少女的原生生命力瞬间爆发，让人立刻回想起自己年轻时不仅清纯而且元气充沛的样子。我一直希望中国的女歌手里也能有这种气质，但很遗憾，我目前一个都找不着。
再看看王心凌。快五十岁的人了，为什么这几年还能再度翻红，拥有如此好的气色和旺盛的桃花？圈内人看得很明白，那是因为她内在的生命力与生活状态保持得极好，皮肤才能呈现出粉里透红的年轻状态。当然，她年轻出道时父亲的背景不容小觑，但更重要的是她自身极其扎实的唱功。如果在那个周杰伦与S.H.E“神仙打架”的黄金年代没有真本事，她凭什么能牢牢占据一席之地？这些，全都是艺术与娱乐圈背后的门道。
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