就像这样，音乐在你还没意识到的时候开始了。在《贝九》之前没有一首交响曲会像这样开始。朦胧之中一切都充满了悬念，没人知道“五度动机”回把音乐引向何处，在乐曲最开始的几秒里，你无法辨别节奏、拍号、调性，等等一切会让音乐有序的东西。
马征：他这个对应在我说的这个图的哪儿呢？是在这个部分。这个状态就是类似于上图这类状态之中。就是说它还在沉在大地底下。如何站在从大地上面来看的话，地表以上根本没有声音，它是一种悄然无声的状态。但是在下面，它多少有一点那种往上顶的力量，多少有一点这种声音了。所以它非常寂静、非常沉静，贝多芬指的是这种状态。
张彪：那是它往下钻的力量？
马征：对，非常的悄然无息的状态。
音乐会从这样的无序慢慢地变为有序。五度“动机”紧接着以复点节奏，在不同乐器之间一变再变回响。它逐步变形，越来越强，越来越密集。
马征：配上我这个图就是一种“有形”和“无形”模式，一模一样没有任何冲突，刚才稀疏这块变密了，有上有下了。
第一主题与五度“动机”环环相扣，它如同电闪雷鸣，积攒的能量顷刻间爆发。音乐的调性——D小调，也在正式终于崭露头角。这个冲破了黑暗与混沌，英雄式的第一主题，将作为主干贯穿整个第一乐章。许多优美的旋律也与它息息相关。它包含着更多重要的“动机”，包括源自影子的复点节奏、贝多芬标志性的《命运交响曲》中的“三短一长”，以及三个音的下行音阶式音型。如果你记不住它们也没关系，因为在接下来的音乐中它们将频繁出现，不知不觉中你就会熟悉。简而言之，“动机”的存在，一方面推进了音乐的持续流动和发展，另一方面，也让音乐在大篇幅里保持了整体的统一。而他们都是贝多芬为了《欢乐颂》而作出的重要组成部分。
马征：贝多芬为什么能创造这种“动机”呢？他是根据什么来创造这种“动机”？像这种教音乐的老师就会说，那是他的灵感。那这个灵感从哪儿来？那咱们中国这么多的人，为什么连一个贝多芬的灵感都出不来？都拿灵感说事儿。你做得好就是你有灵感了，你为什么你没有呢？你做得不好你就没有灵感。
张彪：对呀，为什么你没有这灵感呢？你做得不好你就没有灵感。
于是，迷雾一般的空五度“动机”再次响起，第一主题也将席卷重来。它并不甘于一直停留于D小调，而是会出人意料地以降B大调出现。从小调到大调的转折，也正是象征着整个贝九将从黑暗走向光明……
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